Архивная история Исаак Левитан

Перед нами редкая фотография, запечатлевшая процесс создания Валентином Серовым портрета своего приятеля Исаака Левитана. Трактовка модели не совсем обычна, ничто не указывает на то, что перед нами художник. Скорее портрет похож на официальный. С полотна смотрит умудренный жизнью человек, усталый, даже опустошенный, но полный достоинства.

1892 год выдался для Исаака Ильича тяжелым. Большим ударом стал разрыв со старым другом Антоном Чеховым, рассказ которого «Попрыгунья» глубоко ранил художника, узнавшего в главных героях себя и свою возлюбленную — Софью Кувшинникову. Кроме того, над Левитаном нависла угроза выселения из Москвы. В 1891 году Александр III издал указ, запрещавший евреям жить в Москве и Московской губернии. Назначенный генерал-губернатором города великий князь Сергей Александрович принялся ревностно исполнять порученное. Весной 1892 года художник Леонид Пастернак писал жене: «Какая царит паника среди евреев… Скверно, скверно! Вчера, например, я столкнулся с Левитаном у Поленовых, и вот мы полдня почти прошлялись по городу и все пели одну и ту же заунывную ноту об исключительном положении евреев».

В Москве Исаак Ильич с 1889 года жил во флигеле городской усадьбы Морозовых, перестроенном под мастерскую с прилегающим жилым помещением. Официальной владелицей была купчиха и благотворительница Мария Федоровна Морозова, а флигель переоборудовали для ее сына Сергея Тимофеевича, увлекавшегося рисованием. Он предоставил помещение в полное распоряжение своему приятелю Левитану. О степени их дружбы свидетельствует тот факт, что в январе 1889 года Сергей Тимофеевич и Исаак Ильич отправили совместную телеграмму Валентину Серову, поздравляя его с женитьбой. Левитана любили в семье Морозовых. Весной 1892 года, как всегда, Левитан собрался уехать из города на этюды, тем более что последним окончательным сроком высылки евреев было обозначено 14 июля.

В конце мая вместе с Софье Петровной Кувшинниковой они отправились во Владимирскую губернию, в усадьбу сестры Сергея Тимофеевича Морозова, Анны Тимофеевны Карповой, Сушнево. Место, где мастер провел лето и осень, обычно обозначают по названию ближайшей почтовой станции Болдино Московско-Нижегородской железной дороги, куда друзья слали художнику письма. Во время пребывания в Сушнево Левитан закончил полотно «У омута» и начал работу над знаменитой «Владимиркой», пролегавшей в паре километров от усадьбы.

Художник ждал возможности возвратиться из Болдина в свою мастерскую. Наконец хлопоты друзей увенчались успехом, разрешение было получено, и в декабре 1892 года Исаак Ильич вернулся в дом Морозовых в Трехсвятительском переулке. Именно здесь на втором этаже флигеля, в мастерской Серов начал писать портрет, чтобы поддержать друга. На портрете как бы невольно подчеркнута социальная значимость Левитана, признанного гения пейзажного жанра. Интересно, что именно эту позу сам Левитан выбрал для одной из своих официальных фотографий, выполненных в фотоателье И.Г. Дьяговченко на Кузнецком Мосту.

Опершись рукой о спинку кресла, он действительно выглядел внушительно. Серов, решив создать портрет именно в таком ракурсе, как бы напоминал о значении Левитана для современной русской живописи.

На фотографии мы видим процесс создания портрета. Кто сделал фотографию, так до конца и неясно. Есть предположение, что выполнить снимок мог сам Сергей Тимофеевич Морозов, увлекавшийся фотографией. Его московский дом, а также загородные имения семьи Морозовых стали местом создания многих шедевров Исаака Ильича Левитана.